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【OISTAT ╳ NTT 專欄】當AI成為劇場導演：德國拜魯特音樂節「指環」系列的舞台實驗
2026-08-09
2026年德國拜魯特音樂節（Bayreuther Festspiele）演出的《尼貝龍指環》系列，首次結合人工智慧（AI）產出舞台上的投影畫面，在演出前後引起許多討論，從素材內容、協作方式到舞台呈現，開啟更多劇場創作者與AI協作的對話。
▲ 2026年德國拜魯特音樂節（Bayreuther Festspiele）演出的《尼貝龍指環》系列，首次結合人工智慧（AI）產出舞台上的投影畫面。本次的指環系列沒有舞台導演，而是由「策展人」Marcus Lobbes帶領團隊，開發一套以AI為基礎的影像生成系統。（圖片來源：Enrico Nawrath）
拜魯特音樂節於1876年由音樂家理查．華格納親自創辦，2026年邁向150週年，7月底開幕至今話題不斷，其中包含《尼貝龍指環》舞台的AI運用：本次指環系列沒有舞台導演，而是由「策展人」Marcus Lobbes帶領團隊，開發一套以AI為基礎的影像生成系統。
▲ AI生成的影像素材，來自拜魯特音樂節1876年至2024年「指環系列」的演出畫面，結合對應年份的重大事件後，按時間排序而成。（圖片來源：Enrico Nawrath）
Lobbes蒐集拜魯特音樂節150年來「指環系列」的演出畫面，並請AI依照時間排序、結合該年份重大事件，生成主要的全息投影畫面，部份的影像，則由系統偵測演出者歌聲後即時生成；然而本次製作的迴響並不佳，理由包含：畫面元素太多，好像無止盡的投影片；影像中的人臉時常被扭曲；受限投影方式，演出者與觀眾間總是隔層紗幕，令許多觀眾在意「科技演出的比重多於與表演者本身」。
▲ 如何在與AI的協作過程中，凸顯出「人類」的重要性，是未來劇場創作的課題。（圖片來源：Enrico Nawrath）
近年在OISTAT國際劇場組織的全球社群中，關於AI對劇場影響的討論也不少，2026年初的USITT美國劇場技術協會年會中，亦邀請來自捷克的布拉格莎士比亞劇團，分享他們結合生成式AI和即時影像的作品；AI確實能比人類更快速發展想法、生成文字或圖像，卻未必能賦予意義，如何在與AI的協作過程中，凸顯出「人類」的重要性，是未來劇場創作的課題。