在捷克，木偶從來不只是兒童娛樂。17世紀起，來自英格蘭、荷蘭、義大利等地的巡迴劇團陸續進入捷克地區，木偶劇也逐漸在當地扎根；到了19世紀民族復興時期，木偶更與捷克語言及文化認同產生連結。這份深厚的傳統延續至今，也讓捷克成為國際木偶藝術與劇場交流的重要節點。


 
▲ Gaudeamus Theatrum是由捷克德拉克劇場 （DRAK Theatre） 等多方單位自 2012年起共同發起的國際戲劇交流計畫。其核心為期七天的跨國工作坊，每年邀請專業導師指導30名來自頂尖藝術院校的一年級表演系學生進行主題式創作。專案旨在打造開放且具創意的交流平台，為新一代國際戲劇創作者與導師提供靈感碰撞與經驗共享的機會。 ©Gaudeamus Theatrum
 
 
 
當傳統延伸至當代，位於捷克赫拉德茨--克拉洛韋（Hradec Králové） 的捷克德拉克劇場 （DRAK Theatre），則透過國際學生交流計畫Gaudeamus Theatrum，持續探索偶戲的當代可能。自2012年起，計畫以工作坊為核心，邀集不同國家的劇場學生、教師與藝術家共同創作，讓跨國交流不只停留於觀點交換，更進一步成為實驗的創作。

2023年，捷克德拉克劇場把問題帶向「社會」。以「偶戲，一場公共事務？」( Puppet Theatre – A Public Affair? ) 為題的公開會議，直接追問偶戲能否介入政治與社會議題。以Pavla Dombrovská的《普丁在滑雪》( Putin is Skiing ) 為例，木偶將政治人物帶入象徵與操演的語彙，重新觀看權力與政治。這也讓一個有趣的問題浮現 : 當真人已經可以直接說故事，為什麼還需要一個木偶?木偶明明是被操控的物件，卻也因此保留了操偶者與角色之間的距離，在真實與虛構之間創造另一種觀看公共議題的方式。
 

▲ 2023年捷克德拉克劇場（DRAK Theatre）以「偶戲——一場公共事務？」( Puppet Theatre – A Public Affair? ) 為題舉辦公開會議，探討偶戲介入政治與社會議題的可能性。會中特別引述改編自遇害記者Anna Politkovskaya文本的劇作《普丁在滑雪》(Putin is Skiing)，揭露普丁崛起的歷史脈絡。該會議與劇作共同展示了當代偶戲如何化為批判現實、剖析政治權力的公共武器。 ©Matej_Sykora 
 
 
 
然而，要讓偶戲真正回應當代，關鍵不只在於「談什麼」，也在於「如何創作」。因此，Gaudeamus Theatrum透過工作坊讓年輕創作者共同研究、交換方法並發展想法，再透過公開呈現將成果帶回觀眾面前。這不僅讓參與者累積跨文化合作與共同製作的經驗，也將不同背景的觀點轉化為具體的舞台實驗，讓木偶成為連結教育、交流與藝術實踐的媒介。
 
 
▲ 2026年，捷克德拉克劇場（DRAK Theatre）以「偶戲與記憶」（Puppets and Memory）為題，從檔案、舊物與日常物件出發，探索個人與集體記憶如何透過偶戲被觀看。© ondrej_vrastil
 
 
到了2026年，捷克德拉克劇場將視野從「社會」轉向「記憶」。聚焦於「偶戲與記憶」（Puppets and Memory）的探討，論述從檔案、舊物與日常物件出發，邀請來自不同文化背景的年輕創作者，共同思考個人與集體記憶如何透過偶戲重構與再現。從政治、社會到記憶，他們持續將木偶放進不同的當代問題中；而這種透過跨國交流與共同創作延伸劇場可能性的實踐，也與OISTAT自1968年於布拉格成立以來推動的國際劇場交流精神相互呼應。木偶或許古老，但它真正的生命力，正在持續讓我們重新觀看當代。  




【OISTAT國際劇場組織 ╳ NTT臺中國家歌劇院】合作專欄
──穿透當代社會與歷史，捷克 DRAK Theatre 的物件思辨提案