OISTAT

當VR/AR成為趨勢排擠了誰？「2019布拉格劇場四年展」後記

2019-09-11

當VR/AR成為趨勢排擠了誰？「2019布拉格劇場四年展」後記

活動名稱｜2019布拉格劇場四年展　2019 Prague Quadrennial

活動日期｜2019.6.6-16

文字｜王晨馨（OISTAT國際劇場組織　總部）

VR（Virtual Reality，虛擬實境）及AR（Augmented Reality，增擴實境）技術發展已有半世紀*，迄今雖未進入成熟期，但亦逐漸普及於各項應用中，諸如電玩遊戲、產業訓練等等，而這些技術也開始出現在劇場、展場中，如本次布拉格劇場四年展（Prague Quadrennial，以下簡稱PQ）中，便有展館、節目選擇使用VR/AR作為呈現方式之趨勢。

PQ現場中的VR/AR技術應用

不論是作為打破傳統設計、展演呈現上的限制，或是結合特定空間傳達理念、打破視覺的疆界，隨著VR/AR技術的發展，選用該技術作為呈現媒材，無庸置疑地已成為一種必然趨勢。

本次PQ國家與區域館中，約有六分之一的展館選擇使用VR/AR技術作為其呈現方式。以愛爾蘭（Ireland）《Design & Destroy》及保加利亞（Bulgaria）《CONGLOMERATE》二館為例，此二館皆選擇以VR技術呈現該國表演設計，前者觀眾可坐在旋轉椅上，配戴VR眼鏡，觀看固定片段（5個VR眼鏡所呈現的皆為同一片段）；後者則請觀眾帶上如昆蟲複眼般的VR頭盔裝置，或使用平板搭配AR技術，自行選擇欲觀看片段（現場共有6個頭盔及平板，其呈現類別分別為戲劇、木偶劇、歌劇、電影、舞蹈和表演藝術）。

愛爾蘭館作品《Design & Destroy》，由策展人Jo Mangan帶領其團隊打造。觀眾需坐在旋轉椅上，配戴VR眼鏡，360度觀看舞台設計師於工作室中工作之景象，以及最後完成之作品。(圖片來源：Irish Designers’ Twitter)

上圖為搭配平板電腦使用AR技術體驗作品，下圖則為參與者配戴蜜蜂頭盔以VR技術進行體驗。

保加利亞館作品《CONGLOMERATE》，主要策展人Ognyana Serafimova與聯合策展人Petar Mitev、Hanna Schwartz透過VR與AR技術使觀眾能身歷其境。觀眾可選擇坐在固定木椅上配戴蜜蜂頭盔（VR眼鏡含於其中），或選擇搭配平板掃描蜂箱（牆壁）配戴VR眼鏡觀看超過50個來自保加利亞設計師之作品。

圖片來源：http://hotsta.org/tag/conglomeratebg

而除單純展現該國或地區之優秀設計作品外，亦有藉由VR/AR技術，傳達理念，引起觀眾思考。以臺灣館的作品《寶島浮沉 Island Invisible》為例，展出現場僅有一座半毀的土地公廟，觀眾須搭配手機上的APP觀看以AR技術所建立的虛實共構的展場。

圖為臺灣館作品《寶島浮沉 Island Invisible》之AR畫面。臺灣館作品《寶島浮沉 Island Invisible》，策展人：王奕盛。

圖片來源：https://kaiak.tw/2019-pq/

且在PQ的36Q˚ 展場，亦有採用VR沉浸式體驗的《Blue Hour》，該作巧妙結合36Q˚ 展場建築特色，使觀者能隨著VR裝置中的景物變化，展開一場有別於36Q˚ 本身聲光展演裝置的探索之旅。

拉近距離抑或遠離，科技是否真能打破疆界

- …That's how the VR technology implies a bold principle - going out of one world to perceive another. The "loss" of sight makes it possible to "see" beyond, there – on the stage. The role of technology overcomes its practical functions and gets a new meaningful context. -

上述節錄自保加利亞館對其作品《CONGLOMERATE》之介紹，承如其敘述，透過VR/AR技術，藝術家可以保存劇場中轉瞬即逝的美好，記錄其設計於舞台上呈現的完整樣貌，使觀者能夠超越時空界限，近距離觀賞、體驗其設計。更甚者，即便親臨現場觀賞演出，亦有可能因觀賞位置而造成某些視線上的死角，但若以VR技術進行體驗，則能免除此一問題。是故以VR/AR技術呈現作品實有其優處。，但於此同時，它是否亦在無形當中排拒了特定觀眾呢？

於先前所述的體驗過程中，筆者觀察到其無形中排拒特定觀眾之現象，這些觀眾約可分為以下三類：非科技擁護者、受限於年齡以及特定場域與VR技術結合所造成之阻礙。第一類情況最為直觀，在科技產品氾濫的時代，不免俗的會出現反對科技廣泛應用之群眾。於PQ期間，筆者曾聽聞參展志工分享展場觀看心得，而對方即直截了當地說道：「我來自西雅圖，為了逃避過度現代化的城市，選擇來到古蹟與現代巧妙融合的布拉格就讀大學。我真的沒有那麼喜歡科技，所以在展場中的此類展館我一概略過不看。」是故，VR/AR在此時即成為此類人所迴避的對象；而第二類受限於年齡者，在VR體驗上尤為明顯，在筆者觀看保加利亞國家與區域館作品時，即碰到因年齡未滿12歲而無法體驗VR的小男孩，雖該展區負責人旋即詢問小男孩是否考慮使用平板搭配AR技術體驗，但小男孩卻一把拒絕。關於VR對於視力發展的影響，至今仍有諸多討論，而當展館在決定採用VR作為體驗方式時，於無形中亦已排斥未適齡兒童；第三類則是受限於體驗場地，在36Q˚ 展場中的《Blue Hour》，VR體驗者須打赤腳踩在限定圓圈的沙地中，體驗過程雖佳，卻也使人不禁嘆息，此項體驗對身障者實際上並不友善，在有檻的圓圈沙地中，體驗VR對於身障者可能會造成一定程度的危險，而這樣的危險，在不知不覺中，也會降低身障者嘗試的慾望，實為可惜。